Odalisque- Одалиска
James Pradier Odalisque (1841) :H1.050 x L0.610 x P0.940 m : Marbre
Musée des Beaux-Arts de Lyon, France
Жан Жак Прадье — Одалиска (1841): H1,050 x W0,610 x D0,940 м: мрамор
Музей изобразительных искусств Лиона, Францияодалиска
Musée des Beaux-Arts de Lyon, France
Жан Жак Прадье — Одалиска (1841): H1,050 x W0,610 x D0,940 м: мрамор
Музей изобразительных искусств Лиона, Францияодалиска
Одалиска
Жан Жак Прадье1841
Эта голая молодая женщина, сидящая на полу и чья одежда соскользнула на землю, представляет собой одалиску. Происхождение от турецкого Odalik, этот термин относится к женщине, живущей в гареме, служащем султану в Османской империи. В воображении западных художников фигура одалиска ассоциируется с фантастическим миром удовольствий и чувственности. В 19 веке Восток является модным, и есть много представлений об этих женщинах в живописи или литературе. Однако, немного скульптур иллюстрируют эту тему, и эта мраморная версия Джеймса Прадиера является редким примером.
Pradier остается здесь частично верным классической традиции, выбирая в качестве предмета женское обнаженное тело, вдохновленное древней Венерой, ассоциирующееся с утонченной обработкой мраморной полировки, в то время как черты лица кажутся совершенными. Тем не менее, он также знает, как вводить новшества и удивлять, борясь с некоторыми канонами представления женщины. Таким образом, она изображена сидящей на полу, нарушающей стандарты приличия классической скульптуры, выглядит обнаженной и похотливой и бросает вызов своим присутствием и идеальным и реалистичным телом. Этот новый подход допускается для художника экзотикой его предмета, который предлагает ему больше свободы и является прежде всего предлогом для достижения мощного и чувственного образа женщины.
Жан Жак Прадье1841
Эта голая молодая женщина, сидящая на полу и чья одежда соскользнула на землю, представляет собой одалиску. Происхождение от турецкого Odalik, этот термин относится к женщине, живущей в гареме, служащем султану в Османской империи. В воображении западных художников фигура одалиска ассоциируется с фантастическим миром удовольствий и чувственности. В 19 веке Восток является модным, и есть много представлений об этих женщинах в живописи или литературе. Однако, немного скульптур иллюстрируют эту тему, и эта мраморная версия Джеймса Прадиера является редким примером.
Pradier остается здесь частично верным классической традиции, выбирая в качестве предмета женское обнаженное тело, вдохновленное древней Венерой, ассоциирующееся с утонченной обработкой мраморной полировки, в то время как черты лица кажутся совершенными. Тем не менее, он также знает, как вводить новшества и удивлять, борясь с некоторыми канонами представления женщины. Таким образом, она изображена сидящей на полу, нарушающей стандарты приличия классической скульптуры, выглядит обнаженной и похотливой и бросает вызов своим присутствием и идеальным и реалистичным телом. Этот новый подход допускается для художника экзотикой его предмета, который предлагает ему больше свободы и является прежде всего предлогом для достижения мощного и чувственного образа женщины.
Odalisque
Жан Жак Прадье1841
Cette jeune femme nue, assise à même le sol et dont le vêtement a glissé à terre, est une représentation d’odalisque. Dérivant du turc odalik, ce terme désigne une femme vivant dans un harem au service du sultan dans l’empire ottoman. Dans l’imaginaire des artistes occidentaux, la figure de l’odalisque est associée à un monde fantasmé de plaisirs et de sensualité. Au 19e siècle, l’Orient est à la mode et nombreuses sont les représentations de ces femmes en peinture ou en littérature. Pourtant, peu de sculptures illustrent ce thème et cette version en marbre de James Pradier en est un rare exemple.
Pradier reste ici en partie fidèle à la tradition classique en choisissant pour sujet un nu féminin s’inspirant des Vénus antiques, associé à un travail raffiné du poli du marbre tandis que les traits du visage semblent parfaits. Cependant, il sait aussi innover et surprendre en bousculant certains canons de représentation de la femme. Elle est ainsi montrée assise à même le sol, rompant avec les normes de bienséance de la sculpture classique, s’affiche dénudée et lascive et interpelle par sa présence et par un corps à la fois idéal et réaliste. Cette nouveauté d’approche est permise à l’artiste par l’exotisme de son sujet qui lui offre plus de liberté et constitue avant tout un prétexte pour réaliser une image de femme puissante et sensuelle.
Жан Жак Прадье1841
Cette jeune femme nue, assise à même le sol et dont le vêtement a glissé à terre, est une représentation d’odalisque. Dérivant du turc odalik, ce terme désigne une femme vivant dans un harem au service du sultan dans l’empire ottoman. Dans l’imaginaire des artistes occidentaux, la figure de l’odalisque est associée à un monde fantasmé de plaisirs et de sensualité. Au 19e siècle, l’Orient est à la mode et nombreuses sont les représentations de ces femmes en peinture ou en littérature. Pourtant, peu de sculptures illustrent ce thème et cette version en marbre de James Pradier en est un rare exemple.
Pradier reste ici en partie fidèle à la tradition classique en choisissant pour sujet un nu féminin s’inspirant des Vénus antiques, associé à un travail raffiné du poli du marbre tandis que les traits du visage semblent parfaits. Cependant, il sait aussi innover et surprendre en bousculant certains canons de représentation de la femme. Elle est ainsi montrée assise à même le sol, rompant avec les normes de bienséance de la sculpture classique, s’affiche dénudée et lascive et interpelle par sa présence et par un corps à la fois idéal et réaliste. Cette nouveauté d’approche est permise à l’artiste par l’exotisme de son sujet qui lui offre plus de liberté et constitue avant tout un prétexte pour réaliser une image de femme puissante et sensuelle.
французский художник и скульптор швейцарского происхождения.
Его манера тяготела гораздо более к классицизму, чем к набирающему силу романтизму: Гюстав Флобер в 1846 году отзывался о Прадье как о «великом художнике, настоящем греке».
Его манера тяготела гораздо более к классицизму, чем к набирающему силу романтизму: Гюстав Флобер в 1846 году отзывался о Прадье как о «великом художнике, настоящем греке».
Комментарии
Отправить комментарий